山西云冈石窟游记

一个带雨的秋日，随团来到山西省大同市，游览了与洛阳龙门石窟、敦煌莫高窟齐名，被誉为我国“石窟三圣”之一的云冈石窟。 云冈石窟离大同市区不远，从市中心的下榻处驱车西行，20来分钟就到。一路上，随处可见上面写有“云冈石窟——人类共同的文化遗产”等字样的横幅和标语。原来，云冈石窟在2001年12月14日被联合国教科文组织世界遗产委员会第25次会议正式通过列入《世界文化遗产名录》，成为我国已申报成功的28处世界文化遗产中最年轻的一处遗产。 石窟门前，有一座新立的汉白玉石碑，在题额“世界文化遗产”一行楷书小字下面，有郭沫若先生手书的“云冈石窟”四个行楷大字。郭老于1964年7月游览石窟时曾抚今追昔，挥毫题了“游览云冈石窟”诗一首。诗云：“天教微雨为清尘，来看云冈万佛身，佛法虚无何足道，人民万古显精神。”这碑题四字想必是从保存的墨宝中复制而来。 从此处抬眼前望，便可见到东西绵延约1公里长的横立的黄褐色山崖上，镶有许多重叠交加的洞窟。远看也许不觉得有何特别之处，穿过办公用的四合院近前一看，却见一个个洞窟内都有众多栩栩如生的艺术形象。云冈石窟从北魏文成帝和平初年(公元460年)开凿，到正光五年(公元524年)完成，总计用工60余年。之后如唐朝贞观年间，又曾开凿个别石窟，辽、金、元、明几个朝代也曾多次修整彩绘。现存的53个洞窟里面，有大小窟龛1200多个，石雕造像5.1万余尊，其中最大的17米，最小的2米。这53个洞窟恰似53颗璀璨明珠，神采各异，闪烁着五光十色的艺术光辉。 洞窟都被按照由东而西的顺序一一编了号。讲解员领着看了其中极有特色的几个洞窟。 先进去看的是第三窟“碧霞洞”，为云冈石窟中规模最大的一个洞窟。窟前断崖高达25米，窟顶上层正中凿有弥勒大龛，东西各雕三层方塔，西侧后室雕有一佛、二菩萨塑像。他们个个面颊腴润，体态丰满，花冠精细，衣纹流畅，形象极其生动鲜明。 第五、六两窟为一组毗连双窟。五窟中央端坐17米高的释迦牟尼佛像，据称是云冈石窟中最大的一尊佛像。六窟的形制与五窟有异，其最为引人注目的是中央塔柱四面和东、南、西三壁的中下部，雕有佛祖、菩萨、罗汉、飞天和三十三诸天塑像及各种骑乘，叙述释迦牟尼从母亲摩耶夫人妊娠有孕、腋下降生、步生莲花、诸天护法、乘象回城、仙人占卜、造四时殿、母亲去世、箭射铁鼓、宫女舞伎、出游四门、冥想人生、逾城出家、白马惜别、林中修炼、悟道成佛、讲经说法等30余篇佛传故事。窟内雕工之娴熟，制作之精巧，布局之适当，形象之逼真，均让人过目不忘。 另外，第六窟东壁中间有一牛眼般大小的洞隙，不经讲解员指点，还不容易发现。透过厚仅寸盈的洞壁，可看到隔壁第五窟。从此亦可以想见当时雕工的高超和惊险。因为稍有不慎，便有塌壁可能，搞得前功尽弃。 第七窟有“六美人”之称。该窟南壁门拱之上雕有6个供养菩萨，分成两组，相向而跪，手捧莲花，面带笑容，姿态优美，形象楚楚动人。 第十三窟雕有一尊交脚弥勒佛像，端坐正中，高13米。右臂大佛掌之下，另雕一托臂力士塑像，对佛掌形成支撑，为世间所少见，显示石工对力学原理的谙熟与匠心独运。 第十五窟人称“千佛洞”，泛指佛像众多之意。窟内西壁佛龛下方，雕有摩尼宝珠，并配置有狮子、树木、鱼鸟等，栩栩如生，造型优美，据说是研究北魏时期动植物的珍贵资料。 第二十窟的立壁在隋唐时已经塌毁，致使造像露天。主像为释迦牟尼坐像，胸肋以上部位保存较为完整。佛像两耳垂肩，脸型丰满圆润，两眼有神，鼻直口方，面带慈祥，雕饰精美，富丽雄健，是云冈石窟中富有代表性的石雕佳作。 清朝文学家朱彝尊在他的《云冈石窟记》中说：“云冈之寺有十，建自拓跋氏。今之存者特其一耳。石佛大者，高七十余尺，小至径尺。斩山为窟数十，凿佛数千躯，架以飞阁。凡客大同者，必游。” 游罢石窟，自是深有同感，然心中随之也产生了一个问题：古时人为何要在这里开山凿壁? 原来大同市地处晋、冀、蒙交界处，不仅是闻名全国的现代“煤都”，而且历史悠久，地势险要，为三晋北方之门户，素有古战场之称，曾为北魏京都、辽金陪都、明清重镇。特别是北魏王朝自道武帝天兴元年(公元398年)在此定都开始，到孝文帝太和十八年(公元494年)迁都洛阳为止，共96年，前后经历道武帝、明元帝、太武帝、文成帝、献文帝、孝文帝6个皇帝。大同市境内现存古建筑、古墓葬、古遗址2万余处，其中国家级和省级文物保护单位60余处。此区域内还出过25个皇后、9个皇妃。国家首批公布的24个历史文化名城中，就有以典型的“北雄”特色而著称于世的古都大同。
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